在劇本殺店里，有人沉浸在情感本（以感人故事為賣點(diǎn)的劇本）里跪地痛哭，有人在推理本里過(guò)足了當(dāng)偵探的癮，也有玩家在恐怖本里被嚇到大腦一片空白。2016年，芒果TV播出的綜藝《明星大偵探》開始讓這個(gè)游戲走進(jìn)大眾視野。伴隨劇本殺火爆出圈，行業(yè)迎來(lái)了大批入局者。美團(tuán)的研究報(bào)告顯示，截至2020年底，全國(guó)已經(jīng)有超過(guò)3萬(wàn)家線下劇本殺門店。目前，國(guó)內(nèi)“劇本殺”行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模已突破100億元。但在從業(yè)者和投資人看來(lái)，這個(gè)行業(yè)的想象力遠(yuǎn)不止如此。春泥資本合伙人周文靜認(rèn)為，劇本殺已經(jīng)形成完整的劇本殺復(fù)盤解析產(chǎn)業(yè)鏈，這意味著這一行業(yè)的生命周期會(huì)較長(zhǎng)，未來(lái)劇本殺極有可能成為95后、00后線下娛樂(lè)的，消費(fèi)頻次甚至超過(guò)電影院或KTV。不過(guò)，蓬勃發(fā)展中的劇本殺也有成長(zhǎng)的煩惱。不少?gòu)臉I(yè)者都向深燃表示，在劇本殺產(chǎn)業(yè)里，重要的競(jìng)爭(zhēng)力之一就是劇本，然而盜版將這一競(jìng)爭(zhēng)力瞬間瓦解，劇本一出來(lái)，盜版便同步售賣，一些店家為了節(jié)省成本，“知假買假”。盜版猖狂，但從業(yè)者們只能依靠行業(yè)自律來(lái)遏制這一現(xiàn)象。01誰(shuí)在劇本殺里賺錢？在劇本殺江湖里，劇本創(chuàng)作者將劇本創(chuàng)作出來(lái)，劇本發(fā)行商收集并推廣劇本，賣給劇本分發(fā)平臺(tái)（類似行業(yè)電商），分發(fā)平臺(tái)再將劇本售賣給下游的線下實(shí)體店。深燃在和上下游從業(yè)者交流時(shí)發(fā)現(xiàn)，雖然劇本是劇本殺的核心，但是創(chuàng)作者們不僅收入普遍偏低，還飽受盜版的困擾，內(nèi)容沒有得到充分的尊重。

但在這兩點(diǎn)之外，是否還有更深層的原因？面對(duì)冰冷的機(jī)器和汪洋大海般的數(shù)字信息，人們似乎本能地對(duì)“身體不在場(chǎng)”感到焦慮。回顧傳播史，人與人的交流在突破身體的限制后，又不斷趨向“在場(chǎng)”，尋求聲音、圖像乃至VR、元宇宙。我們不難發(fā)現(xiàn)對(duì)一些重要的事，人們更傾向于“面談”，并不完全出于信息的考慮，而是因?yàn)椤吧眢w在場(chǎng)”對(duì)人類交流的特殊意義。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色這早或可追溯到《斐德若篇》中蘇格拉底對(duì)文字的不信任，后來(lái)德里達(dá)將其展開，“事實(shí)上，修辭術(shù)專家早已成為‘詭辯者’：一個(gè)不在場(chǎng)的人，一個(gè)不真實(shí)的人”。在場(chǎng)和真實(shí)被聯(lián)系起來(lái)。而電子媒介相對(duì)文字更易刪改，也就更讓人懷疑它的真實(shí)性，這種懷疑也從媒介本身曼延至其背后的主體。傳播學(xué)者約翰·彼得斯認(rèn)為，到了電子媒介時(shí)代，交流從克服身體觸摸靈魂，“變成了跨越中介性的靈魂去觸摸另一個(gè)人的身體”（虛擬的劇本角色或可視作一種靈魂中介）。以上說(shuō)法，似乎都表明“身體在場(chǎng)”暗含著某種“情感紐帶”，或是“真實(shí)”的保證。玩家們約定并讓渡一段時(shí)間是劇本殺開始的前提，相較“無(wú)情”的數(shù)字信號(hào)，具身交流更加連貫，也更加“親密”，共度的時(shí)間不可復(fù)制粘貼，人也不能同時(shí)“在場(chǎng)”兩個(gè)地方，由此“身體在場(chǎng)”被賦予信息之外的“不可替代的儀式意義”。