今年3月，中國(guó)文化娛樂(lè)行業(yè)協(xié)會(huì)沉浸式劇本娛樂(lè)專業(yè)委員會(huì)在天津成立，這家協(xié)會(huì)歸屬于文旅部，也代表著官方力量的正式入場(chǎng)。“劇本殺”行業(yè)的持續(xù)發(fā)展同時(shí)也離不開一套完整的追責(zé)和保障制度。只有具備對(duì)盜版店鋪、擦邊球內(nèi)容的處理解決機(jī)制，才能在行業(yè)中形成有自查自糾，避免“共沉淪”的良好風(fēng)氣。據(jù)“劇本殺”劇本殺復(fù)盤解析行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉洵夢(mèng)透露，協(xié)會(huì)將制定相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，從源頭杜絕不合法內(nèi)容，并對(duì)門店設(shè)計(jì)完整的商業(yè)流程，還將和各地企業(yè)聯(lián)動(dòng)訂立白皮書，出臺(tái)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。“劇本殺是國(guó)內(nèi)新興行業(yè)，發(fā)展得比想象中快。”業(yè)內(nèi)人士劉青表示，諸如版權(quán)這樣的問(wèn)題，行業(yè)協(xié)會(huì)將重點(diǎn)解決，劇本內(nèi)容審核機(jī)制也需要建立。為了進(jìn)一步行業(yè)規(guī)范，央視網(wǎng)發(fā)起了《劇本殺行業(yè)倡議書》，倡議規(guī)范化運(yùn)營(yíng)秩序和行業(yè)良性發(fā)展。倡導(dǎo)堅(jiān)決拒絕惡性競(jìng)爭(zhēng)，倡導(dǎo)清朗市場(chǎng)秩序，在全行業(yè)形成良性循環(huán)的生態(tài)環(huán)境。這是一個(gè)恰逢其時(shí)的舉措，也是主流媒體積極履行社會(huì)責(zé)任的有力體現(xiàn)。

劇本殺作為近年來(lái)流行于年輕人之間的一種線下娛樂(lè)形式，其在游玩體驗(yàn)上看似并不符合現(xiàn)代社會(huì)主流娛樂(lè)的幾個(gè)流行趨勢(shì)，但它仍靠種種魔力在年輕人中爭(zhēng)得了獨(dú)屬于它的一片領(lǐng)地，并開辟出一個(gè)百億市值的產(chǎn)業(yè)： 在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨(dú)立的角色設(shè)定和只服務(wù)于這個(gè)角色的劇情，這就賦予了每個(gè)玩家對(duì)自己的角色有一種“獨(dú)屬感”；劇本殺以劇情作為依托和媒介為日常生活壓力巨大的年輕人提供了一個(gè)情感宣泄的合理出口。 劇本殺作為近年來(lái)流行于現(xiàn)代年輕人之間的一種線下娛樂(lè)形式，其在游玩體驗(yàn)上看似并不符合現(xiàn)代社會(huì)主流娛樂(lè)的幾個(gè)流行趨勢(shì)，如：并不具備電影或者電腦游戲那般具象化的視覺(jué)沉浸體驗(yàn)；動(dòng)輒5-7個(gè)小時(shí)的游玩時(shí)間又打破了抖音等視頻平臺(tái)所引領(lǐng)的由短平快的多巴胺刺激所主導(dǎo)的娛樂(lè)觀； 如今中國(guó)年輕人日益低下的閱讀率和普遍的碎片式閱讀習(xí)慣仿佛又無(wú)法解釋劇本殺玩家們?nèi)绾文軌蜃米。?dòng)輒花掉一下午時(shí)間閱讀一本中短篇小說(shuō)那么厚的純文字劇情描述。由此對(duì)比，劇本殺流行的每一個(gè)點(diǎn)似乎都踩在了主流娛樂(lè)模式的紅線上，那么劇本殺又是靠何種魔力在現(xiàn)代社會(huì)的年輕人中爭(zhēng)得了獨(dú)屬于它的一片領(lǐng)地，并開辟出一個(gè)百億市值的產(chǎn)業(yè)？劇本殺雖然名字帶有“劇本”兩字，但其與傳統(tǒng)意義上的影視劇本并不屬于一類文本。 在劇本殺中，劇本內(nèi)容的首要任務(wù)是服務(wù)于游玩體驗(yàn)或沉浸體驗(yàn)，而對(duì)于劇情整體合理性的關(guān)注只是其次。雖然乍聽之下極不嚴(yán)謹(jǐn)，但這種側(cè)重于游玩體驗(yàn)輕整體敘事合理性的特征確是劇本殺吸引年輕人群體的巨大驅(qū)動(dòng)力之一。劇本殺復(fù)盤答案在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨(dú)立的角色設(shè)定和只服務(wù)于這個(gè)角色的劇情，這就賦予了每個(gè)玩家對(duì)自己的角色有一種“獨(dú)屬感”，也就是角色的一切行為邏輯的出發(fā)點(diǎn)和視角都是玩家自身。 這實(shí)際上暗合了編劇理論中的一個(gè)觀點(diǎn)，也就是要賦予每一位角色站在其立場(chǎng)之上的行為動(dòng)機(jī)，以及動(dòng)機(jī)的合理性，即使他是個(gè)反派——因?yàn)闆](méi)有人會(huì)發(fā)自內(nèi)心認(rèn)為自己是一位反派。游戲的機(jī)制設(shè)計(jì)又讓玩家不能輕易暴露自己的動(dòng)機(jī)和所作所為，因此在玩家心中會(huì)形成一種對(duì)自己角色獨(dú)特理解：在其他玩家看來(lái)，這個(gè)角色就是一個(gè)標(biāo)志性的反派或者殺人犯，而這個(gè)角色的苦衷只有扮演這個(gè)角色的玩家自己知道。 這種出于對(duì)角色的內(nèi)在理解所構(gòu)建起來(lái)的玩家與角色之間的情感聯(lián)結(jié)賦予了劇本殺的角色扮演機(jī)制廣闊的發(fā)揮空間，而角色扮演機(jī)制也是使得劇本殺能夠在年輕人群體中流行的主要的因素之一。

如何定位劇本殺與IP之間的關(guān)系，很大程度上影響了IP的選擇范圍。從劇本殺內(nèi)容的角度，人們通常會(huì)認(rèn)為懸疑IP容易進(jìn)行劇本殺改編。但在實(shí)踐探索之后，這種認(rèn)知逐漸被顛覆。“在與片方溝通的過(guò)程中，很多人會(huì)覺(jué)得懸疑類型很合適，其實(shí)懸疑題材的內(nèi)容往往不好改。”《刺殺小說(shuō)家》同名劇本殺項(xiàng)目負(fù)責(zé)人、一閃工作室創(chuàng)始人劉藝松說(shuō)，“首先，劇本殺也得是個(gè)懸疑本，又不能完全按照原作邏輯來(lái)。劇本殺復(fù)盤解析原作里已經(jīng)使用了一個(gè)非常精密神奇的手法，改編必須在這個(gè)基礎(chǔ)上再想出一個(gè)新東西。這個(gè)非常困難，要么接不到一起去，要么互相劇透。”2021年春節(jié)檔之前，電影《刺殺小說(shuō)家》的同名劇本殺作品率先登陸線下門店，這是行業(yè)內(nèi)將劇本殺線下體驗(yàn)作為電影營(yíng)銷環(huán)節(jié)的新嘗試。劉藝松長(zhǎng)期從事營(yíng)銷相關(guān)工作，習(xí)慣用產(chǎn)品思維去看待內(nèi)容。比如，傳統(tǒng)電影宣發(fā)的海報(bào)、預(yù)告片、明星造勢(shì)等策略，都是圍繞電影本身內(nèi)容進(jìn)行的，而劇本殺則可以在電影基礎(chǔ)上創(chuàng)造新內(nèi)容。電影宣發(fā)過(guò)程一直缺少的線下體驗(yàn)環(huán)節(jié)，可以通過(guò)劇本殺實(shí)現(xiàn)。

劇本殺創(chuàng)業(yè)者們正在自救。辰柒的劇本殺門店已經(jīng)三個(gè)月沒(méi)有“正式”營(yíng)業(yè)。從今年五月開始，店鋪所在的北京東四環(huán)外區(qū)域，因?yàn)橐咔榉磸?fù)受到影響，開店基本成了奢望。為了創(chuàng)收，辰柒開始拓展發(fā)行劇本業(yè)務(wù)。“要想做這個(gè)行業(yè)，光靠門店的支撐不夠，發(fā)行劇本抗風(fēng)險(xiǎn)能力更強(qiáng)，一般發(fā)300本就能回本。”對(duì)于劇本殺創(chuàng)業(yè)者，劇本殺復(fù)盤解析更常見的自救方式是“劇本殺”外賣。現(xiàn)在火爆的劇本殺+露營(yíng)，就是疫情下拓展的一種“劇本殺外賣”形式。辰柒告訴創(chuàng)業(yè)邦（ID：ichuangyebang），“就是上門‘帶本’（主持人帶玩家一起玩），收取一般費(fèi)用外，還需要付DM（主持人）車馬費(fèi)”。年輕人喜歡的“劇本殺”，曾被認(rèn)為是創(chuàng)業(yè)新風(fēng)口，涌入大批“淘金者”。但辰柒的遭遇掀開了當(dāng)前線下劇本殺開店的隱秘一角：一方面是肉眼可見的“倒閉潮”：出店、出劇本、出桌椅板凳，給錢就賣——諸如這樣的“甩賣”場(chǎng)景在各大平臺(tái)比比皆是。