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2020年下半年開始，網絡寫手、游戲行業從業者、職業編劇等紛紛轉型，投身劇本殺創作。劇本殺的門檻低、回報周期短、回報豐厚等噱頭吸引了各類人群，甚至一些“大神”級別的推理小說作者也躍躍欲試。 西安音樂人黃石已經寫了十個左右的劇本，平均每個本子可以賣幾百套。黃石介紹，整個劇本行業年收入在百萬元的作者不到二十人，四五成作者可以賺到十萬元到五十萬元，而大部分的人都是兼職寫作。萬物可愛工作室創辦人董詩劍告訴南方周末記者，自己的工作室曾有作品在市面上賣出了上千套，該劇本的作者收入在10萬左右。劇本殺復盤答案 “如果一年有兩千個新本子，大概有一百套本子可以賣到這個數字”。董詩劍認識的作者里，有的劇本可以獲利30萬-50萬元，有的則一本賣不出去。董詩劍認為，很多人有創作夢想，一定程度上使劇本創作者的數量持續增長。 很多人在社交平臺私信他，開口便是詢問劇本應該怎么寫。董詩劍讓他們發來故事大綱，“十個里面有一個合格就不錯了”。一些轉型而來的專業寫手面臨“水土不服”的癥狀。劇本的單人閱讀字數保持在五千字到兩萬字之間，為了保證每位玩家的體驗感，劇情沒有主配角之分。“很多小說作者會站在一個人的視角去寫，不會運用多視角。 ”黃石對南方周末記者說。白八工作室的作者郭大福，個劇本寫了半年，賣了五十萬元。當初創作時，他發現市場上沒有犯罪側寫的劇本，于是看影視劇、補課，甚至去派出所了解真實的案件，寫作過程中向許多警察和醫生請教。 到第二個劇本時，郭大福又去研究頸椎構造……但精細化創作在劇本殺行業也逐漸變得不合時宜，兩個月甚至更短的創作周期才能適應變化多端的市場需求。與其他內容行業類似，劇本創作者也在竭力向創業者轉型。 2020年，“下線”在長沙投資了劇本殺店。越來越多的從業者擁有了作者、發行、店家三重身份。“下線”認為這是頭部從業者進行“資源置換”的方式，“我家發的好本給你，你家發的好本也給我。如果你不做發行，你就失去了資源互換的優勢，慢慢可能就拿不到好本了”。 泡泡告訴南方周末記者，市場上好的劇本不到5%，大部分都是“爛本”，這些“爛本”迎合受市場歡迎的套路被快速炮制出來。比如，推理本常常在地上設置一灘水，那么兇手就有可能用冰作案； 情感本則類似偶像劇，雙方深愛彼此，卻產生誤會，“解開謎團，哭得稀里嘩啦，原來你為我做了這么多！”一些套路化的爛本正在成為“網紅本”，諸如瑪麗蘇、霸道總裁等。一些情感本則沿用老套路：遭遇變故，然后失憶；我愛你，你不愛我，你愛她。 “總有一款你喜歡的劇本，喜歡共情、看狗血劇，就玩情感的，尤其是古風情感。比如，有人很喜歡玩宮斗戲，玩得可開心了；或是所有人都喜歡我，天之驕子。”申府告訴南方周末記者，“就像爛片一樣，營銷就好了。

“劇本殺寫作特別需要興趣支撐，因為收入并不能預期，寫作過程也非常辛苦，剛入行的人連寫出一個盒裝本都很有難度。即使寫出了有發行商接手的盒裝本，除了極個別爆款劇本能賣出1000本，普通的盒裝劇本銷量從幾十到幾百不等，作者到手收入也沒有定數。”江嶼向《中國資訊周刊》算了一筆賬，以一個盒裝本賣500元，劇本殺復盤解析作者分三成為例，普通盒裝本銷量200份，銷售額10萬元，作者能分到3萬元。而事實上，有的人可以寫一個劇本賺幾十萬，大部分人寫一個本子連一萬都賺不到，如果沒有發行商愿意合作，投稿給線上平臺的收入也很低，平均1000元～2000元。即使是不賺錢的劇本創作過程也很辛苦，常規的六人盒裝本，每個人物劇本至少5000字，設計線索至少3000字，加上主持人手冊等，總創作字數至少在40000字。以理想情況看，如果每天固定創作2～3小時，初稿寫作過程3～4周，此后的修改再創作同樣需要3～4周，終一個劇本的生產周期3～4個月。對于新手或兼職作者而言，投稿被斃、反復修改折損都是家常便飯，生產周期短則2～3個月，長則一年半載。“全職的劇本殺作者，沒有一個不是薅光頭發式寫作的。”26歲的全職作者沉念告訴《中國資訊周刊》，快的時候，他每天高強度寫作時間7小時以上，一周寫出一個劇本，即使順利走完全部流程，劇本發行出來也需要一個月以上。“由于現在劇本殺作者圈比較亂，也沒有專門的監管，有一些寫手專門抄襲爆款本子，破壞整個圈子生態。”沉念表示，“換個人物名字，換個地點，直接照抄耗費精力的主線劇情、手法、動機，抄出一個新本子換個發行商就賣了，這種劇本不僅傷害作者圈，也傷害店家和玩家，且維權成本較高。”

今年全國體育運動學校聯合會根據《懸疑推理主持人技能等級管理辦法》（試行），對懸疑推理主持人進行培訓、考核、審批后開始頒發的相應，是劇本殺行業從業者規范化、制度化進行行業隊伍建設的一次有益嘗試與積極探索。匯聚正能量，圈粉年輕人作為“劇本殺”的從業者，在追求創意的同時也應該明白，“劇本殺”劇本殺復盤解析并不是只有依靠暴力或靈異才能贏得受眾。提供陽光的、的、積極的、樂觀的內容，用正能量價值觀引導年輕人，用積極向上的文化內核引領劇本創作，才是永遠的發展之道。結合社會議題，讓年輕觀眾看后有更多思考，這樣的主題才有意義。今年上半年主旋律電視劇《覺醒年代》“走紅”，在年輕人中“圈粉”無數。而這股“紅色風潮”很快吹到了劇本殺。“愿我忠勇國人，共灑一滴血，于雁門關外，中華民族歷戰之地，為人類伸張正義，為民族爭生存……” 紅色劇本《兵臨城下》中的“抗戰決死書”為年輕一代深刻了解歷史事實具有教育意義。除此之外，《刀鞘》《孤城》《與妻書》《迷霧1921》等一批紅色劇本殺，也逐漸成為黨史學習教育、年輕人感受家國情懷的新方式。

近日，一種新興的兒童教育娛樂方式——兒童劇本殺興起。據媒體報道，隨著“雙減”政策的施行，許多教培機構和教培老師紛紛轉型，有部分教培人進入兒童劇本殺領域。在大多數兒童劇本殺品牌推廣中，他們多強調該產業“輕資產、低門檻，收入高，不僅可以作為教培機構的消課方式，也可以作為線下兒童書店增強顧客體驗的手段。”劇本殺作為一種沉浸式的交流互動游戲，其活動形式本身并沒有好壞之分，關鍵看劇本的內容和開展方式是否符合法律法規和公序良俗的要求。對于成年人來說，有的人可以從中休閑放松，劇本殺復盤解析有的人可以借此開展社交、維護人際關系。對于兒童來說，劇本殺也可以是開展素質教育尤其是實踐教育的一種有效方式。比如2021年底，深圳市沙頭街道辦就在社區和學校推廣過禁毒教育沉浸式劇本《深淵》，在懸疑和推理元素的基礎上，融入揭示毒品嚴重危害性的教育意義。這種寓教于樂，既可以培養孩子的閱讀、語言表達、推理等能力，也順便宣傳了知識和常識，可謂一舉多得。不過，所謂“低門檻”，絕不能成為兒童劇本殺的行業特征。我們常說，再苦不能苦孩子，這里的“苦”其實可以換成很多詞。因為孩子是一個社會的軟肋，他們心智不成熟，沒有完全民事行為能力，對新事物往往缺乏深入的認知，也就難以做出理性的辨別和選擇。也正因此，事關兒童的各個行業，往往都有更高的要求和標準，從業者進入也理應有更高的門檻。值得一提的是，兒童劇本殺已然催生出許多新職業，如劇本作者、品牌發行方和主持人等。這些從業者目前多是自封頭銜，接下來有必要完善相關職業資質，讓兒童劇本殺的從業者少一些“搖身一變”，多一些專業的考核和評定。