據(jù)了解，目前劇本殺行業(yè)自上而下形成了“IP授權方/劇本創(chuàng)作者—劇本發(fā)行方—線上游戲APP/線下實體店—玩家”為主軸的產(chǎn)業(yè)鏈。劇本創(chuàng)作者處于上游，目前來看，人群分散且創(chuàng)作出的劇本良莠不齊。 濟南劇光燈工作室的工作人員向記者表示，目前沒有固定的平臺招募劇本創(chuàng)作者，一般都是通過“58同城”等平臺或者一些網(wǎng)上求職信息來招募創(chuàng)作者。“低質量的劇本確實存在，包括一些電影、小說、電視劇等，都會有。 作為一種小眾文化，起初為了吸引玩家，可能會多少涉及‘擦邊球’、渲染暴力等情節(jié)。”濟南劇光燈工作室的工作人員介紹，“但總體上現(xiàn)在劇本環(huán)境是越來越好的，大家都在提高劇本的質量。”中游的劇本殺發(fā)行方是產(chǎn)業(yè)的重要紐帶。“我們作為一個橋梁，將作者的思想、劇本的創(chuàng)意與店家、玩家相對接。 ”該工作人員說。在劇本的創(chuàng)作過程中，發(fā)行方和作者也會進行互動。“雙方及時溝通、交流和討論，才能做出比較好的作品。”該工作人員介紹，有的發(fā)行方也會采取買斷的方式，然后自己修改劇本。濟南劇光燈工作室的工作人員表示，目前，店家和發(fā)行方缺少直接交流的優(yōu)質平臺，可能也是未來劇本殺的一個發(fā)展方向。 “有一些發(fā)行方，會通過線上的抖音、小紅書等平臺，以及線下的劇本殺展會等跟店家交流，進行銷售。”但是該工作人員也表示，線下展會的成本比較高。“主辦方一般是比較知名的工作室。作為發(fā)行方，我們接觸到的店家可能也比較局限。作為店家來講，有的可能不是這個地區(qū)的，需要來回往返。 一個店家，在展會上可能只接觸到十幾個劇本，也不一定能夠買到。”據(jù)悉，目前主要有劇本、限定劇本和盒裝劇本三種發(fā)行形式，對店家的要求和授權方式也各有不同。選擇劇本的過程，也是店家和發(fā)行方雙向選擇的過程。 北京一家劇本殺店老板對記者表示，在挑選劇本的時候會考慮劇本的評價。買到劇本后，也會先在店里進行試玩和測評。 盜版和抄襲頻現(xiàn)，劇本內(nèi)容待規(guī)范據(jù)統(tǒng)計，上海市已有千余家密室劇本殺場所，呈不斷發(fā)展且與其他業(yè)態(tài)融合的態(tài)勢。這類業(yè)態(tài)在滿足人民群眾多樣化精神文化需求、促進文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的同時，也存在原創(chuàng)精品不足、不良內(nèi)容頻現(xiàn)、侵權盜版嚴重、場所隱患等問題。“作為新生事物，不斷增長的需求刺激劇本殺店越開越多，優(yōu)質劇本供不上，盜版盛行。普通情節(jié)的劇本吸引不了用戶，亞文化甚至血腥暴力、色情等劇本就會有市場。 ”翁昌壽教授說。北京京師律師事務所徐曉倩律師介紹，根據(jù)《憲法》、《著作權法》等相關規(guī)定，文化作品應當有利于社會主義物質文明、精神文明的建設，有利于群眾的身心。如果經(jīng)營者只為盈利，使用粗制濫造的劇本殺劇本，甚至是頻繁打“擦邊球”的劇本，無異于是在挑戰(zhàn)法律的底線。 盜版和抄襲頻現(xiàn)，也是劇本殺面臨的一大問題。“劇本殺需要精彩優(yōu)質燒腦的劇本，而劇本的版權需要得到妥善的保護，否則，缺乏劇本支撐的劇本殺不可能持續(xù)發(fā)展。”翁昌壽說。在電商平臺上搜索“劇本殺劇本”，可以搜到幾元錢的電子版劇本，號稱“別人有的，我們都有”，可“直接打印、排版整齊”。劇本殺復盤答案 此外，還有1：1復刻的盒裝本，號稱道具齊全。北京京師律師事務所律師付璐介紹，劇本殺的劇本是受到法律保護的。“如果店家提供給玩家的劇本是在網(wǎng)上購買的盜版電子版劇本，下載后自行打印裝訂的，這種復制作品的行為是未經(jīng)許可的，就構成了侵犯復制權的行為；同樣，如果賣家未經(jīng)許可將復制品做成電子版本于線上販賣，則構成侵犯信息網(wǎng)絡傳播權。” 抄襲的問題則更為復雜。據(jù)悉，2020年流行的《古木吟》劇本就被網(wǎng)友指出涉嫌抄襲。濟南劇光燈工作室的工作人員向記者表示，有時某個題材的火爆，可能出現(xiàn)劇本和電視劇、電影劇情相雷同的現(xiàn)象，這也可以理解。“但是，雷同不等于抄襲，抄襲是不能容忍的。” “狹義的抄襲是指原文抄襲，即直接盜版復制的現(xiàn)象；廣義的抄襲則包括洗稿、拆稿、融梗等，例如抄襲知名小說、游戲或影視作品中‘核心詭計’‘經(jīng)典情節(jié)’等內(nèi)容。”付璐介紹，在司法實踐中，“接觸+實質性相似”是認定版權侵權的重要規(guī)則。

如安媽所說，在很多教培機構“錢賺夠了就繼續(xù)上課”的操作下，當前的兒童劇本殺雖然有娛樂部分，但更多的還只是生硬地將學科知識放進游戲里，更像是披著游戲外衣的傳統(tǒng)課堂。 安媽表示，如果從兒童劇本殺本身出發(fā)，或許能夠在未來改變教培行業(yè)，但前提是能夠建立起一個規(guī)范、標準化的市場。金一鍇補充道，當前兒童劇本行業(yè)發(fā)展的制約因素，在于市場內(nèi)的專業(yè)門店太少，遠遠沒有形成如成人產(chǎn)業(yè)一樣的產(chǎn)業(yè)規(guī)模。 燃財經(jīng)于近日在大眾點評搜索北京范圍內(nèi)的兒童劇本殺門店，從門店數(shù)量上來看，專做兒童劇本殺門店的僅有5-6家。“隨著更多專業(yè)人員的入局，或許真正能夠將劇本的推理、演繹、感官體驗融入到學科教育和社交之中。”金一鍇如是說道。 近日，文旅部、公安部等五部門發(fā)布《關于加強劇本娛樂經(jīng)營場所管理的通知》，首次在全國范圍將劇本殺、密室逃脫等劇本娛樂經(jīng)營場所新業(yè)態(tài)納入管理。這意味著，年輕人追捧的社交新寵劇本殺，將正式告別野蠻生長，在監(jiān)管規(guī)范化約束下，迎來新一輪的變局與挑戰(zhàn)。 無數(shù)從業(yè)者們，該如何迎變？“劇本殺是個馬太效應極其明顯的行業(yè)”，七一工作室創(chuàng)始人王子瑄對首席商業(yè)評論表示，自去年以來，他們推出的一款本子《月光下的持刀者》，登上美團好評劇本榜，排名第16，玩家有近萬人，還有20多萬人在平臺上標記“想玩”，雖然疫情疊加大環(huán)境變化，不少劇本殺門店紛紛關店、轉行，在這樣的背景下，依然有不少作品逆勢而起成為黑馬。 劇本殺不是個好做的生意，經(jīng)歷過前兩年的粗放發(fā)展，不少亂象正在加劇人們對劇本殺的偏見，尤其是這兩年，軟色情、暴力、靈異等內(nèi)容元素，以及抄襲、盜版等問題層出不窮，近年來，新華社、人民日報等官媒曾多次發(fā)文嚴厲點名，個別劇本殺宣揚暴力、靈異等低俗內(nèi)容。王子瑄與首席商業(yè)評論談到劇本殺所處困境時認為，這個行業(yè)魚龍混雜，尤其是過去的市場交易模式流行買斷制，即一錘子買賣，門店交一次錢，就買斷了劇本的銷售權，從此銷量好壞再與內(nèi)容制作方無關。劇本殺復盤答案 這對門店來說更像是開盲盒，不知道哪個劇本能爆，風險極高，同時，內(nèi)容發(fā)行方只顧著趕緊賣出作品，倒逼店家加速上新，劇本質量很難把握，終玩家復購率降低，從上至下形成惡性循環(huán)，這也讓行業(yè)變成了營銷導向，加速劣質本子流向市場。 這也催生了行業(yè)的無序發(fā)展，太多人只是抱著賺快錢的想法，這也有了爛本、盜版橫行等亂象，甚至有些門店用著盜版的劇本，花高價買錫箔紙印刷，體驗做的比正版還好。 然而，玩家無從知道店家是否侵權，再加上市面上大部分本子處于非正規(guī)出版物的模糊地帶，缺乏明確的法律法規(guī)保護，即使內(nèi)容制作方被侵權，也是維權舉證艱難，讓不少人苦不堪言。對此，有行業(yè)人士認為，解決辦法就是像影視一樣線上化、數(shù)字化，讓利益分配更透明，類似的思路也有互聯(lián)網(wǎng)人提出過，但變成現(xiàn)實的人寥寥無幾。