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劇本需求爆發感知到市場變化的是劇本殺的寫作者。從去年10月至今,群主王三三建立的一個劇本殺作者交流群從0迅速擴充至近500人,其中一半是90后,三分之一是00后。王三三告訴《中國資訊周刊》,這些劇本殺寫作者大多是寫網文小說、自媒體文案出身,也有兼職寫作的學生、上班族,一些早期作者或寫出了代表作品的作者已經拿到專職簽約,收入比普通作者高一大截。作者群體壯大的直接原因是劇本殺市場的需求爆發。劇本殺復盤解析由于劇本殺游戲的劇情特性,一個劇本玩家們通常只玩一次,即使是多支線、多結局的劇本,玩家二刷的概率也非常低。因此,隨著劇本殺行業的發展,市場對新劇本的需求日益旺盛,僅依靠從前那“一小撮”劇本殺作者的產量是遠遠不夠的。按照劇本殺的創作發行流程,通常是由作者原創一個劇本,交由編輯或監制評價修改,再由劇本殺店家組織測試,反饋意見后再修改,終定稿交由發行商印刷銷售。在收益結算上,作者可以拿到銷售額的20%~50%的分成,具體一個劇本的收益由劇本級別、作者名氣、銷售情況共同決定。據王三三介紹,目前市面上劇本銷售類型分為三種:本(一個城市僅有一家授權名額)、城市限定本(一個城市有三家授權名額)、盒裝本(不限量授權名額,只要想買都能買到)。三種劇本的質量要求不同,本高于城限本、高于盒裝本,相應的價格也不同,通常盒裝本定價在500元左右,城市限定本2000元左右,本則從5000元到20000元不等。寫劇本并不是一件容易的事。28歲的劇本殺作者江嶼寫作半年以來,真正進入市場的劇本只有一個,還是通過線上平臺投稿發出來的?,F實中,江嶼是一位國企員工,每天結束朝九晚五的工作后,他會抽出一部分空余時間寫劇本,除了這個已發布的劇本,另外有兩個劇本分別處在擱置和返工中。
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浙江的南潯古鎮、云南的彝人古鎮、四川的平樂古鎮也都曾開展過大型沉浸式劇本殺項目,“劇本殺+古鎮”初具規模。未來再去景區,可以看到的就不僅僅是“印象劉三姐”這樣的IP了,還會有”XX劇本殺“那樣的標配。當人與人之間的交樓被局限在一個個方塊手機中,線下“劇本殺”似乎給了大家一個借口,去進行一場新鮮的情感體驗,劇本殺復盤解析體會不一樣的人生。它構筑了一個白日夢,在那個時間段里,有一種快樂叫“沒空玩手機”。但年輕人會簇擁這個行業多長時間,答案是未知數。當入局者變得越來越多,藍海自然變成了擁堵的紅海。據數據顯示,在今年的前五個月里,劇本殺相關企業注銷數量達到了200家。其中,4月共注銷近100家,環比增長102%。在22日,新華社還發布了題為《新華全媒+丨宣揚暴力、靈異 變味的“劇本殺”引擔憂》的文章,稱劇本殺宣揚暴力、靈異,以此為商業噱頭吸引年輕人,引發擔憂。并表示政府相關部門在監管措施和管理規范等方面還存在漏洞和空白。如今的劇本殺是末路狂歡,還是正在再造風口,時間會給出答案。
不一樣的人生體驗我現在讀大三,兼職做劇本殺DM已經兩年多。我帶一個本子酬勞在200到300元之間,大部分都在周末兼職。我不帶本的時間里,要么是在背本,要么就是在玩,或者收集一下素材。目前,我一周花在跟劇本殺相關事情上的時間,至少得有個三四天。和傳統的表演教學和訓練相比,做DM更自由,能說能做的東西很多。在劇場我會比較受束縛,你要聽導演的,甚至連反駁的機會都沒有。劇本殺這種自由度對我來說是正反饋,可以訓練我的導演、編排技能。這也反哺到我的學業中。劇本殺復盤解析我改編過一個劇本殺的片段呈現在舞臺上,當成一次期中作業交,當時老師的評語是很有創新,表現力也很到位。對于劇本殺行業,我寫過一篇論文,討論馬斯洛需求理論和劇本殺的關系。為什么年輕人喜歡玩劇本殺?當你的物質得到滿足之后,精神需要追求更高的刺激以及滿足感。年輕人天天在工作,當他們想去尋找一個跟自己現在不一樣的人生和體驗,可能就會去選擇劇本殺。玩一次劇本殺花一兩百塊錢,對于工薪階層來說也不算特別貴,玩家就可以獲得一段獨特的體驗。遇到一個好的店、一個好的DM、一個好的本兒,甚至可以記一輩子。我自己也寫過劇本殺劇本,已經在售賣了,但不算很火的劇本。寫的是日本江戶時代的一個故事。開始我以為只要作品好,就不怕沒人買。后來發現還是得分析市場需求,分析這個本兒哪兒賺錢,哪兒吸引人?本兒需要設置幾個角色,幾男幾女來搭配?一個本需要配置幾個DM?配置怎樣的場地才能夠賺錢?創作者要去應對市場所需,又要想傳達一些思想理念,可能是創作者都要面對的困擾。時代太快了,節奏太快了,大家都不想去花費四五個小時去看一個只是精神食糧的東西,人們更想要快感,能夠在一個小時帶來五個小時的體驗。我認為劇本殺從業人員可能會越來越多,但是從業人員越來越多的話,反而不一定是好事。有的不專業的DM會加入其中,導致我們的生存環境會受到一些影響,還可能導致惡性循環,讓人覺得劇本殺不好玩兒,流失一小部分的客戶。