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但考慮到老人們的理解能力，吉女士選擇了一個情節相對簡單的本格推理本。游戲過程中，老人們并不太懂規則，該保密時常常露餡，該說線索時常常忘記。“玩得稀爛，但是都特別開心。”吉女士回憶道。許多劇本殺門店察覺到中老年消費者的涌入，面對此類人群時，常常會帶有家國元素的劇本。也有店家表示，將推出面向老年人的紅色革命劇本。吉女士詢問老人們之后想玩什么劇本，卻發現他們并沒有特定喜好的類型劇本殺復盤解析，“但總結成一句話，就是他們沒體驗過的人生”。紅色記憶只是老年人生命中的一個片段。AgeClub旗下NewAgingPro新老年洞察團隊總結，從新中國成立以來，目前的老年人經歷過恢復高考、改革開放、國企改革、加入WTO、北京奧運會等歷史大事件。因此，面向中老年人群的劇本殺作品應該邁向多元化，不應該只局限于年輕人的眼光，要站在中老年人群的角度選擇多種多樣的劇本。

如安媽所說，在很多教培機構“錢賺夠了就繼續上課”的操作下，當前的兒童劇本殺雖然有娛樂部分，但更多的還只是生硬地將學科知識放進游戲里，更像是披著游戲外衣的傳統課堂。 安媽表示，如果從兒童劇本殺本身出發，或許能夠在未來改變教培行業，但前提是能夠建立起一個規范、標準化的市場。金一鍇補充道，當前兒童劇本行業發展的制約因素，在于市場內的專業門店太少，遠遠沒有形成如成人產業一樣的產業規模。 燃財經于近日在大眾點評搜索北京范圍內的兒童劇本殺門店，從門店數量上來看，專做兒童劇本殺門店的僅有5-6家?！半S著更多專業人員的入局，或許真正能夠將劇本的推理、演繹、感官體驗融入到學科教育和社交之中。”金一鍇如是說道。 近日，文旅部、公安部等五部門發布《關于加強劇本娛樂經營場所管理的通知》，首次在全國范圍將劇本殺、密室逃脫等劇本娛樂經營場所新業態納入管理。這意味著，年輕人追捧的社交新寵劇本殺，將正式告別野蠻生長，在監管規范化約束下，迎來新一輪的變局與挑戰。 無數從業者們，該如何迎變？“劇本殺是個馬太效應極其明顯的行業”，七一工作室創始人王子瑄對首席商業評論表示，自去年以來，他們推出的一款本子《月光下的持刀者》，登上美團好評劇本榜，排名第16，玩家有近萬人，還有20多萬人在平臺上標記“想玩”，雖然疫情疊加大環境變化，不少劇本殺門店紛紛關店、轉行，在這樣的背景下，依然有不少作品逆勢而起成為黑馬。 劇本殺不是個好做的生意，經歷過前兩年的粗放發展，不少亂象正在加劇人們對劇本殺的偏見，尤其是這兩年，軟色情、暴力、靈異等內容元素，以及抄襲、盜版等問題層出不窮，近年來，新華社、人民日報等官媒曾多次發文嚴厲點名，個別劇本殺宣揚暴力、靈異等低俗內容。王子瑄與首席商業評論談到劇本殺所處困境時認為，這個行業魚龍混雜，尤其是過去的市場交易模式流行買斷制，即一錘子買賣，門店交一次錢，就買斷了劇本的銷售權，從此銷量好壞再與內容制作方無關。劇本殺復盤答案 這對門店來說更像是開盲盒，不知道哪個劇本能爆，風險極高，同時，內容發行方只顧著趕緊賣出作品，倒逼店家加速上新，劇本質量很難把握，終玩家復購率降低，從上至下形成惡性循環，這也讓行業變成了營銷導向，加速劣質本子流向市場。 這也催生了行業的無序發展，太多人只是抱著賺快錢的想法，這也有了爛本、盜版橫行等亂象，甚至有些門店用著盜版的劇本，花高價買錫箔紙印刷，體驗做的比正版還好。 然而，玩家無從知道店家是否侵權，再加上市面上大部分本子處于非正規出版物的模糊地帶，缺乏明確的法律法規保護，即使內容制作方被侵權，也是維權舉證艱難，讓不少人苦不堪言。對此，有行業人士認為，解決辦法就是像影視一樣線上化、數字化，讓利益分配更透明，類似的思路也有互聯網人提出過，但變成現實的人寥寥無幾。

有次一個玩家在扮演林太清時，決定向軍官告發其他玩家，以此換得女兒出去的足夠糧票。莫澤熙首次遇到這種情況，有點啞然，卻迅速感到這種發展特別符合人物的性格，便在后來的表演中加以互動，主動引導、強化林太清這個角色的特點，讓劇情能夠得以反轉，對角色的戲份進行了很多擴充。在劇本殺的世界，DM利用想象力完成了對劇本重要的二次創作。在不斷演繹的過程中，莫澤熙逐漸尋找到與其他角色互動的方法，劇本殺復盤解析令這些角色形象日趨。莫澤熙飾演的“王五”并不是個討喜的角色，反面且兇狠，他演得也激烈，至少一半的玩家都曾因為過度入戲跟他發生沖突。令他印象深刻的是在接手“王五”不久后，一位激動的玩家出口罵娘，甚至差點動手打人，讓兩人爆發了巨大爭吵，差點“炸車”（指游戲進行不下去）。盡管事后玩家冷靜下來向他道了歉，但莫澤熙仍然陷入低落的情緒，獨自呆坐了一小時。“我當時想，如果又有人這樣罵我，我怎么回他？”他試圖回歸到表演中，豐富這個角色的內涵，“我應該說我娘就是因為被你們搶了糧食死的，都是因為你們。”盡管是虛擬的，但這仍是許多玩家的不同人生。莫澤熙認為，劇本殺和話劇表演有些共通之處，“這就像一場可以跟客人互動的話劇，演一遍直接結束，不能重來。那么一定要保證這次效果達到”。這對DM和NPC的臨場反應能力提出了挑戰，往往需要對觀眾出其不意的互動或者一些意外情況做出符合角色和劇情的應對。

帶上假發，披上長袍，一遍遍地練習著臺詞，爭取以后能在只能看到一次的觀眾面前，獻出完美的表演?？赡苁怯伤麄儼缪葜慕憬?，一字一句飽含深情地傾訴著對妹妹和心上人的話語?？赡苁怯伤麄?，身披白色長袍作書生模樣，朝遠方踽踽獨行的老者跪下，目送敬重的先生離京。在這樣的劇本里，劇本殺復盤答案我們不僅感受著劇本里的故事，還有主持人、NPC們演繹出的視覺、聽覺沖擊。初看便是劇中人，再看已是看客心。他們讓我們更近一層地接觸劇本表達的意像，而脫離了這樣的環境，我們已無法再次體會和感受。哪怕回想偶有感慨，但要再回到當時激動的、強烈的情緒就有些難。或者是，一段由作者聽了無數遍的、契合劇本當時當刻的音樂。讓我們在劇本的文字外，得到聽覺的暗示，在不知不覺間被引領著進入作者創建的無形世界。音樂的力量是不容小覷的。而它帶我們進入的世界，在這場劇本游戲里，體會夠深刻。就好像，聽一首喜歡的電視劇插曲一般，往往在看電視時播起的這首曲子，比我們平時干聽，要來得感觸深刻。這是輕易的一次，能順著音樂走到它希望我們抵達的地方。