武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán)
這里的“番”是回的意思，所以三番就是鋪墊三回。而四抖則是指三番之后的第四回就該把包袱“抖”出來。當(dāng)然，“三番四抖”只是個(gè)約數(shù)，實(shí)際操作過程中，可多可少，有時(shí)候一番二抖，有時(shí)候二番三抖，還有時(shí)候四番五抖……
說到技巧，先從耳熟能詳?shù)娜亩墩f起。凡是聽過相聲的，大概都知道三番四抖。可是，想把三番四抖說透，有點(diǎn)難。為什么呢，單說三番四抖，確實(shí)不容易，相聲的技巧，比如遲急頓挫等等，要說，就得都說，他是錯(cuò)綜復(fù)雜的，你中有我，我中有你的。可是真要這么寫，一個(gè)，我沒有資格，二，題目也有點(diǎn)大，我真寫不清楚。咱們就單抻出來，一點(diǎn)一點(diǎn)寫吧。如果中間邏輯有點(diǎn)混亂，大家原諒吧。
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上面的一些例子都說明了“子母哏”和“一頭沉”的不同特點(diǎn)。可是它們也有許多相同的地方，例如這兩種形式都是采取對括的方式來表達(dá)事物，用比較輕松的喜劇風(fēng)格來進(jìn)行表演，演員同是在“場面桌”的后面表演，(“逗哏”的站在右邊兒，“捧哏”的站在左邊兒(所以這兩種形式的滇員在表演時(shí)活動(dòng)的范圍是比較小的。由于這兩種形式具備一些共同的特征，所以在創(chuàng)作和表演的時(shí)候，作家和觀眾往往不好理會“一頭沉”和“子母哏”是兩種表演形式。
武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán) ， 三番四抖，我一直認(rèn)為，他既是相聲表演中的技巧，也是相聲創(chuàng)作中的一種技巧。為什么這么說？相聲的創(chuàng)作，大家都知道，要遵循‘情理之中，意料之外’的規(guī)矩來，而三番四抖就是這種創(chuàng)作規(guī)矩的一把尺子。他嚴(yán)格控制著你每個(gè)包袱的創(chuàng)作。三番，就是要情理之中，四抖，就要意料之外，否則包袱不會響。比如，高范表演的釣魚， 的底，就是遵循了這個(gè)規(guī)律。（院里二姥姥）：大哥，你這魚怎么都一邊大呀，你別不是釣的，是買的吧？此為一番。（二子他爸爸）：這怎么話說的姥姥，哦，別人都是釣的。到我這就是買的。大家都一個(gè)院住著，打那天你說我，我可就沒說別的，如果你給我弄個(gè)半身不遂，你在我身上可缺了大德了。此為二翻。（二兒他媽媽）：二他爸爸，你可別著急，是釣的，咱這魚是釣的。姥姥別看你這么大歲數(shù)，您說話，可真不是地方。二他爸爸，你可別著急，你看誒，這點(diǎn)魚釣的得有二斤多。此為三番。（二兒他爸爸）：什么玩意？二斤多？四斤還高高的，你不信你問去，這人家還饒兩條呢。此為四抖。在這個(gè)包袱鋪開的時(shí)候，大多數(shù)人會猜到， 的底會是買的魚露餡，可是又有多少！人能猜到 的底呢？這恐怕就是意料之外吧。