“說實話，我自己還是挺不愿意遇到學生玩家的。”兼職做DM的“95后”劇本殺愛好者雪梨(化名)表示，尤其是初中及以下的未成年玩家，思維與邏輯還未成熟，游戲體驗其實并不好。雪梨提到，自己碰到過玩到一半學生的家長過來把孩子帶走了，這樣按照規定要賠償，但學生掏不出那么多錢，家長也不愿給。 還有學生全程有媽媽陪同，媽媽不算人數，孩子全程在問媽媽該怎么玩，甚至不知道他看懂了沒有。“大家都是從學生過來的，都知道學生在非節假日的周中，其實并沒有什么時間玩本，我們也非常支持直接禁止。” 但雪梨同時提到，有一部分人群或許就此被劃入了“灰色地帶”，即16-18歲左右，但沒有讀高中或者大學的未成年人：“他們其實已經步入社會經濟獨立了，我們店里也有不少這樣的客人，會在下班后來玩本，新規對他們影響比較大。 ”至于“未成年模式”會對店家的收入帶來多大影響，雷森對中新財經記者算了一筆賬：“以我在上海的店為例，無疫情影響下單店年流水大概是50.7萬元，年總成本大約在29萬-30萬元左右。新規下來，主要損失8個月周末的未成年人營收，學生大約占周末顧客的一兩成，周末占全月營收的3/4，對我們單店的年損失大約在2萬元左右，影響基本小于10%。劇本殺復盤答案 ”“相比于對時間的限制，我覺得更重要的還是對劇本內容進行管控。”恰如雷森所言，本次《通知》也提到，劇本娛樂經營場所應當自經營之日起30個自然日內將經營場所地址以及場所使用的劇本腳本名稱、作者、簡介、適齡范圍等信息，通過全國文化市場技術監管與服務平臺，報經營場所所在地縣級文化和旅游行政部門備案。 雷森表示，“目前小說等文學作品，可能需要經過出版社等層層審核。但劇本殺作者不需要任何資質，故事的世界觀設定、情節、人物等都由個人把握，甚至有些黃暴內容，因為它的敏感性反而還更受歡迎。”“侵權和盜版現象也很常見，尤其是抄襲問題。”雷森說，比如看到某個劇本有一個很好的橋段或機制，作者可以把別人的創意直接拿過來，或者僅僅是“換一個皮”，寫在自己的劇本里也可以去賺錢。 業余兼職劇本殺劇本寫作的伯克(化名)對記者介紹了劇本殺的創作流程：首先是作者創作出劇本，然后聯系發行，發行帶著劇本通過展會等方式與店家溝通，店家進行劇本的選擇與購買。“店家可能平均每個月要上十幾、二十個新本，自審或者備案確實會增加他們的工作量與風險。但我認為對我們作者來說卻是好事，一批暴力恐怖色情本會被淘汰，讓出的市場空間對我們是新機遇。” 伯克提到，自己也已著手構思一些教培、文化、歷史等立意較高的劇本。“上海去年已經開始報備了，目前尺度還是可以接受的，基本派一名員工去做備案即可，還沒對內容進行審核，所以整個合規成本還是控制在很合理的范圍內。”雷森提到。

張志峰還提到，如果侵權方只是對原創劇本作了修改，涉及實質性相似的比對問題，維權相對來說就會復雜一些。成都出臺的《辦法》第17條提出，健全版權快速確權機制，實現劇本在線版權登記、實時技術存證，構建版權行政、司法、民事“三合一”侵權糾紛快速處理機制，依法查處版權侵權行為。這也是地方文件首次對劇本殺版權保護作出較為詳細的規定。劇本殺復盤解析加強軟件保護的同時，硬件環境也不容忽視。由于劇本殺、密室逃脫多處于相對密閉的空間，消防隱患尤其值得關注。今年年初，上海市消保委通報，2021年受理文化娛樂投訴5200余件，同比增長1.2倍。密室體驗店數量不斷增加的同時，也呈現出部分密室場所環境較狹窄、防護措施不到位等問題。吉林長春的一位消防監督員告訴記者，“這些場所空間封閉，日常檢查中比較常見的問題，一是采用易燃可燃材料裝修，二是有些逃生通道不符合要求”。此外，劇本殺所用的道具裝飾多為易燃可燃物，也是需要特別注意的。2021年9月，應急管理部消防救援局發布的《密室逃脫類場所火災風險指南（試行）》指出，密室逃脫類場所常見火災風險主要包括起火風險、人員疏散風險和火災蔓延擴大風險。對此，《通知》明確規定：劇本娛樂經營場所應當常態化開展火災風險自知、自查、自改，提高緊急情況下的組織疏散逃生能力和初期火災撲救能力，切實履行提示和告知義務。劇本娛樂經營場所不得設在居民樓內、建筑物地下一層以下（不含地下一層）等地。